第85章 重写剧本（上一章放出来了）

“当然。”

“群居不倚，独立不惧。行，你小子有点大家风范的意思了。

章义没有恼怒，反而颇为欣赏地夸了两句，隨后才掛断电话。

道完谢，任夏没有停歇，打开抽屉，对照著刚刚到手的《屠城血证》电影剧本，开始写《南京照相馆》的剧本。

客观的来说，《南京照相馆》这部电影虽然是一份优秀的歷史答卷，但剧情方面其实並不是没有任何漏洞与缺点。

任夏重生前就解读过这部电影，对电影剧情了解的非常透彻，很清楚这部电影最大的四个癥结所在。

第一个癥结，就是拍照阻敌这段剧情。

电影中，照相馆学徒在阁楼拍照，闪光灯惊扰日军，意外救了难民。

这个桥段很多人都认为戏剧性太强，削弱了歷史的沉重感。日军在南京的暴行是系统性的、肆无忌惮的，怎会因一道闪光就却步？

任夏沉思良久，重新构思出了新的剧情：

学徒在极度恐惧中颤抖著按下快门，不是为了阻敌，而是作为一个卑微的见证者，在绝望中本能地记录。日军根本未曾察觉那隱蔽的闪光，暴行继续。

照片不是武器，只是沉默的、沉重的物证。这种无力感，才更接近歷史真相。

第二个癥结：老板返回。

原剧中照相馆老板已安全脱身，却又无故返回查看日军生死，导致被捕。

这纯粹是为了製造悲剧衝突而设计的牵强情节。

任夏打算修改成另一个方向：

老板不是返回查看日军，而是冒死返回取藏在暗格里的、之前偷偷拍摄的其他底片—一那些记录著更多暴行的证据。

他明知危险，但那些底片对他来说，已不只是生意，而是沉甸甸的、必须带走的真相。这样，他的返回就有了更坚实、更悲壮的动力。

第三个癥结：片尾因果链条太牵强。

原剧结尾暗示照片曝光导致国际遣责，隨后直接转进到了日本投降的片段，在任夏眼中有著很大不足。

这种照片曝光—>国际遣责—>日本投降的因果链条，似乎在暗示：抗战胜利、

日军投降，主要归功於这些照片引发的国际谴责。

这一段，任夏要完全的改掉。

因为他认为照片的意义，不在於它改变了战爭进程。它的意义在於，它证明了暴行曾经发生，且有人曾试图记录。它是在战爭胜利后，在审判桌上，在歷史书中，钉死罪证的其中一颗钉子。

它的力量是滯后的、是歷史的，而非为了证明有价值，去和胜利强行绑定。

第四个癥结，是日军畏惧舆论的反应，这是明显的现代化思维，和歷史所处的年代非常脱节。

这也是最让任夏如鯁在喉的一点。

1937年的日军高层，正沉浸在三个月灭亡中国的狂热中，对国际舆论的顾忌远非后世所想。

他们视中国人为草芥，暴行是威慑、是征服的一部分，绝不会因为担心未来可能的审判而恐慌，反而充满了即將胜利的狂热。

任夏打算重写所有涉及日军军官的戏份，尤其是那个担心上军事法庭的军官，他要完全改成另一个形象：

他並非恐慌，而是冷酷的、效率至上的残忍。他下令搜查销毁照片，不是怕审判，而是认为这些记录有损皇军威严、影响占领区秩序，是纯粹的、居高临下的扫尾工作。

这样修改后，日军的暴行更显其系统性与冷酷，而非被简化为个別人害怕曝光的偶然行为。歷史的沉重感，反而更加凸显。

连续十天，任夏几乎住在工作室。办公室的灯常亮到深夜。桌上堆满了关於南京大屠杀的史料书籍、学术论文、倖存者口述记录。他反覆核对每一个细节，校准每一处情绪。

他的严谨甚至到了苛刻的地步。有一场戏写到难民藏身的地窖，他专门查了南京老城区的地质资料和民国建筑特点，確认地窖的深度、结构是否合理。

写到当时nj市民的衣著，他翻看了大量歷史照片，確保服装款式、面料符合1

937年冬季南京的实际情况。

这不是炫技，而是一种近乎虔诚的负责。

他深知，这部电影將来要面对的审视，会比《金陵十三釵》、《霸王別姬》

严苛百倍。任何一处不经推敲的细节，都可能成为攻击者否定整部影片的突破□。