第518章 销量之爭起波澜，外贸部发文定调

几位传统白描流派的老画家纷纷在各种场合发声，支持“丹青客”的观点，批评张大彪的画法是“崇洋媚外”“破坏传统”，甚至有人说他是“连环画界的叛徒”。

一时间，山雨欲来风满楼。

然而，他们低估了年轻一代对变革的渴望，也低估了张大彪作品的巨大影响力。

没过几天，《美术》杂誌的编辑部就收到了雪片般的投稿，几乎全是反驳“丹青客”观点的。

其中，一篇署名为周牧野的文章《论“影视分镜式连环画”的时代意义》，写得最为犀利，也最有分量。

周牧野作为工艺美校的青年骨干教师，又是张大彪的班主任，他的发声，代表了学院派新生力量的態度。

他在文章中，逐条反驳了保守派的观点。

“……所谓『钢笔排线』，並非僵硬之技法，而是对光影、体积、质感进行塑造的全新艺术语言。它与传统白描，並非取代关係，而是补充与发展。艺术之发展，在於海纳百川，而非固步自封。”

“……所谓『电影分镜』，更是连环画艺术从『静態』走向『动態』，从『舞台剧』走向『电影化』的伟大革命！它极大地丰富了连环画的敘事能力和艺术表现力，使其更符合新时代读者的审美需求。”

“……『丹青客』先生所忧虑的『丟失传统』，实乃杞人忧天。张大彪同志的作品，恰恰是在深植传统文化土壤之上，开出的创新之花。其《哪吒闹海》中对古典服饰、建筑的精妙考据，难道不是对传统的最好继承吗？”

文章的最后，周牧野掷地有声地写道：

“时代在发展，审美在进步。將几百年前的审美標准奉为金科玉律，刻舟求剑，无异於螳臂当车。张大彪同志的作品，代表了连环画艺术的未来和方向。这不是歪门邪道，这是康庄正道！”

这篇文章，如同在滚油里浇了一勺凉水，瞬间让整个论战进入了白热化。

新老两派画家在各大报刊杂誌上你来我往，唇枪舌剑，吵得不可开交。

而作为风暴中心的张大彪，却压根没理会这些。

他正忙著带著沐婉晴在京城各处转悠，盯一盯他那套干部房的装修进度（已经安排雷师傅开始装修了），顺便跟沐婉晴一起去潘家园和琉璃厂溜达，看看能不能再淘换点宝贝。

他才刚满十八岁，还是个学生。

跟那帮平均年龄超过五十岁的老傢伙们去对线？犯不上。

那可都是国宝级的人物啊，保守不保守咱就不多说了，真要气死几个，张大彪的罪过就大了。

要是以前张大彪还觉得这些人腐朽不堪，但自己这《哪吒闹海》的连环画，绝大部分是参考原动画电影的，不说其他的，老一辈的审美现在看起来是真的好。

再者，张大彪是受过ai绘画衝击的，打不过就是打不过，也能理解老一辈儿的恐惧，他面对ai绘画的时候还不是一样。

所以，乾脆不管，免得麻烦，也解释不清楚。

有那个时间，多陪陪未婚妻，多淘淘古董文玩，它不香吗？

老师们已经冲在前面帮他分担火力了，他乐得清閒。

这场论战越吵越热，张大彪的名气反而越来越大。